巴黎羅丹博物館的三種色調

在但丁的《神曲》中，陰影，即被詛咒者的靈魂，站在地獄的入口處，指向一個明確的句子，“放棄希望，所有進入這里的人”。羅丹對陰影進行了幾次研究，最后決定組合三個看起來在同一點上旋轉的相同圖形。他把它們放在大門頂部，從那里他們可以俯視觀眾，然后在1904年將它們放大，創(chuàng)建了一個紀念碑式的獨立團體。 在亞當身上，米開朗基羅的影響在這里是顯而易見的，三個陰影借用了亞當扭曲、痛苦的姿勢。頭部向下的角度太過夸張，以至于頸部和頸部應該形成一條幾乎水平的線。正是通過這樣的解剖扭曲，羅丹獲得了他那個時代無與倫比的表現(xiàn)力。 “羅丹的wi通過組合她的三個模型，為自己帶來了畫家的優(yōu)勢。瑪吉在間歇期變得忙碌，因此這一不規(guī)則身體的重復產(chǎn)生了無限的節(jié)奏放大。” 然而，在她的論文《羅丹的地獄之門：但丁神曲的雕塑插圖》中，艾達·奧德指出，康托十六世是《陰影》的文學源頭，也是《門》之上的三重形象。在詩的這一部分，但丁遇到了三個因雞奸行為而被判刑的佛羅倫薩男人的靈魂。被懲罰的人物在躲避酷熱的同時，暴露在一場火雨中，不停地運動。 1887年，科斯莫·蒙霍斯（Cosmo Monkhouse）將“三種色調”解釋為但丁地獄之門上方三行刻字的牡丹化： “絕望之門……門楣上圍著三個裸體、消瘦、悲慘的人影，但丁地獄之門上著名的三行刻字的塑料線條：“我是內拉·西塔·多倫特，我是內爾·埃特諾·多洛爾，我是佩爾瓦·特拉·佩爾杜塔·根特”……作者：藝術家用多么微妙的觸感將這些可怕的畫面變成了一種聲音，使我們駐足不動，這也許是羅丹先生自己說不出的，但這不僅僅是一場巡回演出，因為它顯示了一種天生的藝術才能的運作，而這種藝術才能正是羅丹先生所擁有的除非遵循健康與和諧的大法則，否則不能進行構思。這一理念不是令人愉快的，而是通過力量傳達的，從最簡單的角度來看，團隊是“理想的” 此對象是“掃描世界”的一部分?！皰呙枋澜纭笔荕yMiniFactory推出的一項非盈利計劃，通過該計劃，我們正在創(chuàng)建一個全3D可打印雕塑、藝術品和地標的數(shù)字檔案，供公眾免費訪問。“掃描世界”是一項開源的社區(qū)活動，如果您身邊有感興趣的項目，并且希望有所貢獻，請發(fā)送電子郵件stw@myminifactory.com看看你能幫什么忙。