公頭

謝爾蓋·科南科夫的一生和職業(yè)生涯為二十世紀(jì)的藝術(shù)提供了獨(dú)特的視角?？颇峡品蚴巧扯頃r(shí)代最有前途的雕塑家，也是20世紀(jì)20年代初年輕的蘇聯(lián)藝術(shù)機(jī)構(gòu)的領(lǐng)袖人物，他作為紐約格林威治村藝術(shù)界的一個(gè)熟悉人物，在西方生活了20多年，后來(lái)應(yīng)斯大林的邀請(qǐng)回到蘇聯(lián)，在那里，他被稱(chēng)為蘇聯(lián)雕塑大師。從實(shí)驗(yàn)性的現(xiàn)代主義到感傷性的學(xué)院派，我們的視野變得越來(lái)越有遠(yuǎn)見(jiàn)。在整個(gè)學(xué)生時(shí)代，這位雕塑家吸收了大量新的雕塑印象。他獲得了意大利和法國(guó)之行的獎(jiǎng)勵(lì)，回到俄羅斯后，他被古典雕塑深深迷住了：一塊大理石碎片可能比一個(gè)完整的雕像更能表現(xiàn)出一個(gè)更具表現(xiàn)力的實(shí)體。這位未被確認(rèn)身份的人的頭像是1910年作品的一部分，在該作品中，藝術(shù)家探索了作為整體藝術(shù)品的碎片創(chuàng)作。他雕刻了一些頭像，傳達(dá)出一種印象，那就是他是剩下的一切；更大的雕塑作品。