大衛(wèi)-高精度

“當(dāng)一切完成時(shí)，不可否認(rèn)的是，這件作品繼承了所有其他雕像的手相，無(wú)論是現(xiàn)代的還是古代的，希臘的還是拉丁的；在任何方面，沒(méi)有任何其他藝術(shù)品能與之媲美，米切拉尼奧羅以如此公正的比例、美麗和卓越完成了它?！薄咚_里
喬治·瓦薩里（Giorgio Vasari）比其他任何人都出色地用幾句話介紹了人類有史以來(lái)最偉大的杰作之一的奇跡。在阿克迪米亞美術(shù)館，你可以近距離欣賞佛羅倫薩乃至全世界最著名的雕像：米開(kāi)朗基羅的大衛(wèi)。
這座令人驚嘆的文藝復(fù)興時(shí)期雕塑創(chuàng)作于1501年至1504年間。這是一座14.0英尺高的大理石雕像，描繪了《圣經(jīng)》中的英雄大衛(wèi)，他是一個(gè)站著的裸體男性。最初由大教堂歌劇院（Opera del Duomo）為佛羅倫薩大教堂（Cathedral of Florence）設(shè)計(jì)，這是一系列大型雕像中的一座，位于大教堂講壇的壁龕中，距離地面約80米。米開(kāi)朗基羅被董事會(huì)要求完成一項(xiàng)未完成的工程，該工程由阿戈斯蒂諾·迪杜喬于1464年開(kāi)始，后來(lái)由安東尼奧·羅塞利諾于1475年繼續(xù)進(jìn)行。兩位雕塑家最終都拒絕了一塊巨大的大理石，因?yàn)榇嬖谔嗟摹皌aroli”或瑕疵，這可能會(huì)威脅到如此巨大雕像的穩(wěn)定性。因此，25年來(lái)，這座尺寸非凡的大理石一直被忽視，它坐落在大教堂歌劇院（Vestry Board）的庭院內(nèi)。
1501年，米開(kāi)朗基羅只有26歲，但他已經(jīng)是他那個(gè)時(shí)代最著名、收入最高的藝術(shù)家。他滿懷熱情地接受了挑戰(zhàn)，雕刻了一尊大型的大衛(wèi)雕像，并與人合作了兩年多，創(chuàng)作了他最驚險(xiǎn)的杰作之一——閃閃發(fā)光的白色大理石。
法衣委員會(huì)已經(jīng)確定了雕像的宗教主題，但沒(méi)有人期望對(duì)《圣經(jīng)》中的英雄有如此革命性的解讀。
大衛(wèi)和歌利亞之間的戰(zhàn)斗記載在《撒母耳記》第一冊(cè)中。掃羅和以色列人在以拉谷附近與非利士人對(duì)峙。非利士人的冠軍歌利亞，每天兩次，持續(xù)40天，站在隊(duì)伍中間，挑戰(zhàn)以色列人派出一名自己的冠軍，在一場(chǎng)戰(zhàn)斗中決定勝負(fù)。只有年輕的牧羊人大衛(wèi)接受了挑戰(zhàn)。掃羅不情愿地同意了，并把他的盔甲交給了大衛(wèi)，因?yàn)榭滋罅耍笮l(wèi)拒絕了，只從小溪中取出了他的彈弓和五塊石頭。大衛(wèi)和歌利亞就這樣面對(duì)面，歌利亞帶著他的盔甲和盾牌，大衛(wèi)只帶著他的巖石，他的彈弓，他對(duì)上帝的信仰和他的勇氣。大衛(wèi)用盡全力從吊索上扔下一塊石頭，擊中歌利亞的前額中心：歌利亞臉朝地倒在地上，大衛(wèi)隨后砍掉了他的頭。
傳統(tǒng)上，大衛(wèi)是在戰(zhàn)勝被殺的歌利亞后被描繪出來(lái)的。像維羅基奧、吉貝蒂和多納泰羅這樣的佛羅倫薩藝術(shù)家都描繪了他們自己站在歌利亞斷頭上的大衛(wèi)的面紗。米開(kāi)朗基羅·伊泰德（Michelangelo itead）在有史以來(lái)最合適的時(shí)候選擇了在戰(zhàn)斗前描繪大衛(wèi)。大衛(wèi)是T：米開(kāi)朗基羅在他全神貫注時(shí)抓住了他。他站著放松，但很警覺(jué)，以一種被稱為“對(duì)立面”的經(jīng)典姿勢(shì)休息。塑像站立時(shí)，一條腿保持其全部重量，另一條腿向前，使塑像的臀部和臀部以相反的角度休息，使整個(gè)身體也呈現(xiàn)輕微的s形曲線。
他肩上的彈弓幾乎看不見(jiàn)，強(qiáng)調(diào)大衛(wèi)的勝利是聰明，而不是純粹的力量。在文藝復(fù)興時(shí)期，他以其非凡的自信和專注力，這兩種“有思想的人”的價(jià)值觀，追求完美。
從檔案文件中可以看出，米開(kāi)朗基羅在雕像的制作過(guò)程中極為保密，直到1504年1月才將他的杰作隱藏起來(lái)。因?yàn)樗诼短煸鹤永锕ぷ鳎掠陼r(shí)他渾身濕透。也許正是從這一點(diǎn)上，他對(duì)自己的工作方法得到了認(rèn)可：據(jù)說(shuō)他為自己的設(shè)計(jì)制作了一個(gè)蠟?zāi)?，并將其浸入水中。?dāng)他工作時(shí)，他會(huì)讓水位下降，用不同的鑿子雕刻出他能看到的東西。正如他的傳記作家阿斯卡尼奧·康迪維（Ascanio Condivi）所報(bào)道的那樣，他偶爾睡覺(jué)，睡覺(jué)時(shí)衣服甚至靴子都還穿著，很少吃飯。
經(jīng)過(guò)兩年多的艱苦工作，米開(kāi)朗基羅決定將他的“巨人”獻(xiàn)給維斯特里董事會(huì)成員和共和國(guó)當(dāng)時(shí)的貢法羅尼宮——皮爾·索德里尼。1504年1月，他的14英尺高的大衛(wèi)只向他們揭幕：他們都認(rèn)為它太完美了，不能高高地放在大教堂里，因此決定討論鎮(zhèn)上的另一個(gè)地點(diǎn)。市議會(huì)召集了一個(gè)由大約30名門貝組成的委員會(huì)，其中包括達(dá)芬奇、桑德羅·波提切利和朱利亞諾·達(dá)桑加洛等藝術(shù)家，以決定大衛(wèi)的合適位置。在漫長(zhǎng)的辯論中，人們討論了雕像的九個(gè)不同位置，最終雕像被放置在佛羅倫薩政治中心的西尼奧里亞廣場(chǎng)。
從圣瑪麗亞·德?tīng)柗茒W雷大教堂后面的米開(kāi)朗基羅工作室到西尼奧里亞廣場(chǎng)，花了四天四十個(gè)人的時(shí)間才把雕像移到半英里外。住在附近的草藥醫(yī)生和日記作者盧卡·蘭杜奇在他的編年史中記錄了特拉波特的非凡事件：
“當(dāng)時(shí)是5月14日午夜，巨人被帶出了車間。他們甚至不得不拆掉拱門，因?yàn)樗罅恕?0個(gè)人推著大衛(wèi)站在那里的大木車，用繩子保護(hù)著它，用樹干將它滑過(guò)城鎮(zhèn)。巨人最終于1504年6月8日到達(dá)西尼奧里亞廣場(chǎng)，在那里它被安放在中央廣場(chǎng)旁邊這座宮殿取代了多納泰羅的朱迪思和霍洛弗內(nèi)斯青銅雕塑。
米開(kāi)朗基羅接著繼續(xù)進(jìn)行更精細(xì)的整理工作。那年夏天，吊帶和樹樁支架鍍金，雕像還戴上了鍍金的勝利花環(huán)。不幸的是，由于長(zhǎng)期暴露于風(fēng)化劑，所有鍍金表面都已丟失。
由于它的完美，圣經(jīng)中的大衛(wèi)形象成了共和理想的自由和自由的象征，表明佛羅倫薩隨時(shí)準(zhǔn)備保衛(wèi)自己。它一直保留在西尼奧里亞宮前，直到1873年才被移入戴爾阿克迪米亞廣場(chǎng)，以保護(hù)其免受損壞和進(jìn)一步風(fēng)化。
如今，維西托可以在19世紀(jì)埃米利奧·德·法布里斯專為大衛(wèi)設(shè)計(jì)的天窗下欣賞大衛(wèi)。從近距離看，人們可以感受到米切安杰洛對(duì)人體解剖學(xué)的熱情和他對(duì)男性身體的深刻了解。
請(qǐng)注意，眼睛上雕刻著大量的眼睛，手背上跳動(dòng)著的靜脈，充滿了泰昂。同時(shí)也要欣賞緊繃的曲線，右腿大腿肌肉的彎曲。
一些細(xì)節(jié)的比例是米開(kāi)朗基羅作品的典型。這尊雕像有著不同尋常的大頭和雄偉的右手。這些放大可能是因?yàn)榈裣裨敬蛩惴旁诖蠼烫玫奈蓓斁€上，所以雕塑的重要部分必須加以強(qiáng)調(diào)，才能從下面看到。
對(duì)這些更大細(xì)節(jié)的另一種解釋讓斯科拉認(rèn)為米開(kāi)朗基羅故意將頭部比例過(guò)大，以強(qiáng)調(diào)專注，而右手則象征深思熟慮的動(dòng)作。
喬治·瓦薩里又一次將這部文藝復(fù)興時(shí)期的杰作完美地結(jié)合在一起，這部杰作每年仍吸引著數(shù)百萬(wàn)游客前來(lái)佛羅倫薩的德?tīng)柊⒖说蟻啅V場(chǎng)參觀，但并不令人失望：
“因?yàn)樵谶@幅作品中，我們可以看到最美麗的雙腿，四肢相連，兩側(cè)輪廓纖細(xì)，是神圣的；在這幅作品中，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)如此輕松的姿勢(shì)，或任何優(yōu)雅的姿態(tài)能與之媲美，或是腳、手和頭如此協(xié)調(diào)一致，一個(gè)肢體與另一個(gè)肢體協(xié)調(diào)一致，設(shè)計(jì)和諧，藝術(shù)精湛?！?。? （喬治·瓦薩里（Giorgio Vasari）摘自他的《最優(yōu)秀的畫家、雕塑家和建筑師的一生》）。
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