費莉西亞·多蘿西婭·赫曼斯

費莉西亞·多蘿西婭·赫馬（1793年9月25日至1835年5月16日）是一位英國詩人。她開場白中的兩行，男孩站在燃燒的甲板上和英格蘭的豪宅，都獲得了經(jīng)典的地位。 費莉西亞·赫馬的祖父是愛爾蘭科克郡帕塞斯的喬治·布朗；她的外祖父母是本尼迪克特·保羅·瓦格納（1718-1806），蘭開夏郡利物浦沃爾斯滕霍姆廣場9號的葡萄酒進口商，以及蘭開夏郡的伊麗莎白·海多克·瓦格納。家族傳說賦予瓦格納威尼斯血統(tǒng)；家庭紋章是奧地利的。瓦格納的國家地址是維甘附近的北大廳；他們把兩個蘇送到伊頓公學。三個女兒中，只有費利西蒂結(jié)婚了；她的丈夫喬治·布朗（George Browne）加入了岳父的事業(yè)，接替他在利物浦擔任托斯卡納（Tuscan）和帝國法院（imperial coul）。 費莉西亞·多蘿西婭·布朗是六個布朗兒童（三個男孩和三個女孩）中第四個存活下來的嬰兒。在她的兩個姐姐中，伊麗莎白于1807年去世，享年18歲。哈里特·瑪麗·布朗（1798-1858）嫁給了菲特·T·休斯，后來嫁給了菲特·W·?？怂?#183;歐文。哈里特與費利西亞在音樂上合作，后來編輯了她的全集（7卷，附回憶錄，1839年）。她的大哥，中將托馬斯·亨利·布朗爵士（1787-1855），在軍隊中有著杰出的職業(yè)生涯；她的二哥喬治·巴克斯特·CB曾在皇家韋爾奇·福斯利23英尺監(jiān)獄服役，1830年成為基爾肯尼的治安法官，1831年成為愛爾蘭警察總監(jiān)；她的第三個哥哥克勞德·斯科特·布朗（1795-1821）成為上加拿大的副助理軍委。 費利西亞出生在蘭開夏郡的利物浦，是那個城市威尼斯人庫爾的孫女。她父親的生意很快就把全家?guī)У搅吮蓖柺康牡潜群湛?，在那里她度過了她的青春。他們在阿伯蓋勒附近的格威奇（Gwrych）安家，后來又在圣阿薩夫（Flintshire）的布朗維爾法（Bronwylfa），很明顯，她是通過收養(yǎng)把希爾夫視為威爾士人，后來又把威爾士稱為“我的童年、我的家和我的死者之地”。1808年，她14歲時在利物浦出版了她獻給威爾士親王的合身詩集，引起了與她有過短暫通信的珀西·比希·雪萊（Percy Byshe Shelley）一樣多的牡丹的興趣。她很快就在1812年出版了《英格蘭和西班牙》（1808）和《家庭情感》（The Home affectio），這是她與比赫爾夫大一歲的愛爾蘭軍官阿爾弗雷德·赫馬上尉結(jié)婚的那一年。這場婚姻把她從威爾士帶到了北安普托郡的達芬奇，直到1814年。 在他們六年的婚姻中，費莉西亞生了五個蘇，包括查爾斯·伊西多爾·赫馬，然后這對夫婦分居了。然而，婚姻并沒有阻止她繼續(xù)她的文學生涯，1816年后，備受尊敬的約翰·默里公司出版了幾卷詩集，首先是《意大利藝術(shù)作品的恢復》（1816年）和《現(xiàn)代希臘》（1817年）?！豆适屡c歷史場景》是他們于1819年分居之年出版的作品集。 從1831年起，她住在都柏林，她的弟弟在那里定居，她的詩歌創(chuàng)作也在繼續(xù)。她的主要收藏品，包括《森林保護區(qū)》（1825年）、《女人的記錄》和《情感之歌》（1830年），都非常受歡迎，尤其是女性讀者。她最后的幾本書《神圣與褻瀆》是關(guān)于生活的真實場景和贊美詩、民族抒情詩以及音樂歌曲。到目前為止，她是一位著名的文學人物，受到華茲華斯等同時代人的高度評價，在美國和英國都有廣泛的追隨者。當她死于水腫時，華茲華斯和沃爾特·薩維奇·蘭多爾為她創(chuàng)作了紀念性的V型車。她被埋葬在道森街的圣安教堂。 費莉西亞·赫馬的作品在她有生之年出現(xiàn)在十九本書中。1835年她去世后，這些作品被廣泛再版，通常是作為個人歌詞的集合，而不是組成她的書的更長的、注釋性的作品和綜合系列。對于幸存下來的女詩人，如布蘭托·卡羅琳·諾頓和萊蒂莎·伊麗莎白·蘭登、美國麗迪婭·西古尼和弗朗西斯·哈珀、法國阿瑪布爾·塔斯圖、德國安妮特·馮·德羅斯特·赫爾索夫和奧瑟，她是一位有價值的榜樣，或者（對伊麗莎白·巴雷特·勃朗寧來說）是一位令人不安的前任；而對于丁尼生和朗費羅等男性詩人來說，這種影響則不太為人所知。對許多讀者來說，她提供了一個女人的聲音來證實女人的審判；對其他人來說，這種抒情詩顯然與維多利亞時代的沙文主義和多愁善感相協(xié)調(diào)。在她最珍視的作品中，有未完成的《Supetion and啟示錄》和小冊子《懷疑論者》，這本小冊子尋求一種更符合世界宗教和婦女經(jīng)驗的英國國教。在她最成功的一本書《女性記錄》（1828）中，她記錄了女性的生活，無論是名人還是無名女性。 赫馬的詩《英格蘭的家園》（1827）是英語中“莊嚴的家園”一詞的起源。這首詩恰如其分的一句話是“英格蘭莊嚴的家園”。 盡管她備受敬佩，但她作為一位嚴肅詩人的地位逐漸下降，部分原因是她在文學市場上的成功。她的詩歌在道德上堪稱典范，經(jīng)常被分配給小學生；因此，赫瑪被視為一位兒童詩人，而不是在她全部作品的基礎(chǔ)上受到重視。Saki在《和平的玩具》中詼諧地提到了她，同時表明她是一個家喻戶曉的詞，Saki并不把她當回事。美國的學童們?nèi)栽诮虒г诙兰o中旬，新英格蘭地區(qū)的“朝圣者”的登陸（“破浪沖高/在一個嚴寒的巖石海岸……”）。但到了21世紀，英格蘭的豪宅都是以諾爾·科沃德的戲仿為參照的，而不是它曾經(jīng)戲仿過的著名詩篇，費莉西亞·赫馬因她的詩篇《卡薩比安卡》而廣為人們記住。 然而，近幾年來，Hema的關(guān)鍵聲譽受到了重新審視。她的作品已在標準選集、教室、semina和文學研究中重新發(fā)揮作用，特別是在美國。新里德很可能會熟悉更多的詩歌，如《熔巖中的形象》、《女子學校的晚禱》、《我夢想一切自由》、《夜風之流》、《普羅佩爾齊亞·羅西》、《精神的回歸》“希臘島的新娘”、“阿斯德魯巴爾的妻子”、“克雷森蒂烏斯的遺孀”、“薩福的最后一首歌”和“國會大廈的科琳娜”