埃米爾·安托萬·鮑德爾是羅丹的學生和追隨者中最優(yōu)秀、最真誠的,她將羅丹式的理想之火傳遞給了年輕一代的雕塑家,尤其是阿爾貝托·賈科梅蒂和杰曼·里奇爾。羅丹稱他為“未來的先驅”是正確的。他的天賦可能與羅丹的不同,在歷史意義上也不如羅丹,但他同樣是一位富有遠見的公眾雕塑家,接受了紀念性的委托,并以與他的建筑師相同的熱情為他們提供支持。盡管布爾代爾對建筑和雕像之間關系的興趣在《大拜格努斯雕像》(這件作品的完整紋路)中并不重要,但這件最堅固的青銅器代表了他的建筑傾向。這是一個被認為是質量的雕塑,經過測量和平衡。人物的滾動動作和情欲情緒與雕塑家同樣感興趣的正式交誼共存。羅丹的《浪子》和賈科梅蒂的《威尼斯女人》(Femme de Venise)之間的歷史聯(lián)系,布爾代爾的作品也有其自身的特點。
(文字學分)