俄耳甫斯海德

這是G·F·瓦茨為他的繪畫《俄耳甫斯與歐里狄斯》所創(chuàng)作的罕見而獨特的預備模型之一。 瓦茨藝術(shù)實踐的精彩之處在于它是流暢的。他的繪畫會影響他的雕塑，他的雕塑會影響他的繪畫。因此，他經(jīng)常在幾年的時間里，在不同的媒介上處理相同的主題。我們知道，瓦茨至少畫過俄耳甫斯和歐里狄翁三次。在構(gòu)圖上，它們都是相似的，都捕捉到了一個非常戲劇性的時刻。在這幅畫中，俄耳甫斯抓住尤里狄斯蒼白的身影，游向死亡之地。她的身體軟弱無力地垂在俄耳甫斯的懷里，而他猛烈地扭動身子，緊緊地抱著她。她的身體輪廓已經(jīng)消失在黑暗的背景中。 在瓦茨畫廊信托收藏中，我們有三個俄耳甫斯的預備模型，瓦茨用石膏快速制作了它們。這種類型的模型使瓦茨能夠在遵循解剖學規(guī)則的同時，可視化他的人物的復雜組成和表達。它們在大小和光潔度上差異很大，從用于DIE多圖形合成的小型模型到更大、更發(fā)達的研究。 對俄耳甫斯的兩項完整研究是以令人難以置信的速度創(chuàng)建的。你仍然可以看到瓦茨以極快的速度做模特的手指痕跡，他的注意力放在了太的扭曲上，而不是更精細的細節(jié)。 除了完整的模型，瓦茨還制作了一份俄耳甫斯的頭部研究報告。這為他提供了一個重要的工具來研究人類面部情感的物理表達。在這個例子中，他捕捉到了痛苦和痛苦的時刻，因為俄耳甫斯意識到，通過回頭看他的妻子，他已經(jīng)決定了她回到冥界的命運。這一表達在任何最終的畫作中都看不到，因為俄耳甫斯從觀察者身邊轉(zhuǎn)過身來。因此，預備模型為我們提供了一個比僅靠這幅畫捕捉到的更完整的故事。 喬治·弗雷德里克·瓦茨對俄耳甫斯頭像的石膏研究，未知日期，石膏制作和使用石膏模型使瓦茨能夠觀察到光和陰影將落在每個人物的形狀上的位置。在我們展出的畫作中，顏色比早期的Veio更鮮艷，色調(diào)變化更強烈，加深了俄耳甫斯活生生的肉體和尤里狄斯幽靈身體之間的對比。 這種類型的模型很少幸存下來，通常會被銷毀，這使得瓦茨畫廊信托基金的藏品成為一項重要的記錄，使我們能夠充分欣賞瓦茨作為畫家和雕塑家的作品。同時也展示了為什么俄耳甫斯的模特是完美的海報男孩！