里昂藝術(shù)博物館圣安東尼的誘惑

在一個(gè)穿著厚重長(zhǎng)袍、蜷縮成一團(tuán)的男人身上，一個(gè)裸體女人神氣活現(xiàn)地伸著腰。面朝地面，僧侶絕望地?fù)肀旨芤蕴颖苋怏w的誘惑。根據(jù)傳統(tǒng)，獨(dú)自生活在沙漠中的圣安東尼經(jīng)常被誘惑者的幻覺(jué)所困擾。然而，這段隱士生活只是羅丹的一個(gè)借口。 作品必須從各個(gè)方面進(jìn)行觀察，以充分理解作品在心理和生理方面的影響。這位雕塑家玩弄著圣人封閉而痛苦的身體和女人裸體之間的對(duì)立，盡情地扭動(dòng)和打開(kāi)。圣人幾乎完全隱藏在他粗糙的衣服里，頭上戴著一頂帽子。他衣服的皺褶傳達(dá)了他身體里的信息。他臉上貼著十字架的五官表明了他內(nèi)心的掙扎。女人是一個(gè)沒(méi)有靈魂的發(fā)光體。大理石的不同雕刻方式讓人想起了不同的創(chuàng)作步驟，并強(qiáng)化了這種對(duì)立。在剛剛完成的、幾乎未加工的底座上，羅丹用鑿痕標(biāo)明了羊毛布的粗糙度——以及人物的粗糙度。拋光大理石飾面捕捉光線和柔和曲線，僅用于女性身體。